报告文学如何重现辉煌？

　　1970年代末至1980年代，创作风起云涌，涌现出诸如《哥德巴赫猜想》、《扬眉剑出鞘》、《小木屋》、《祖国高于一切》、《强国梦》等一大批在全国引起轰动效应的作品，从此，报告文学“蔚为大国”，确立了自己与小说、诗歌、散文、戏剧并肩而立的文体地位。进入1990年代，也出现了《无极之路》、《没有家园的灵魂》、《马家军调查》、《落泪是金》等众多口口相传的作品。可以说，那个年代是报告文学的黄金期，每当一部新作问世，几乎都会有成千上万的读者，都能引发全社会一场热烈的讨论。好作品层出不穷，数不胜数。大量的作品为广大读者所津津乐道、耳熟能详。

　　进入21世纪，尽管也出现了诸如《长征》、《解放战争》、《天使在作战》、《中国高考报告》、《新教育风暴》、《震中在人心》等一些影响较大的作品，但整体上，报告文学创作出现了明显的滑坡，其社会影响力急剧下降。于是，许多人都在质询：今天的报告文学到底怎么了？报告文学难道变味了？不受大众欢迎与待见了？

　　当下报告文学：喜忧参半

　　对当前的报告文学创作，存在着两种极端化的评价。一种意见认为报告文学糟得很，一种认为好得很。认为糟得很的人举出这样的例子：报告文学期刊因读者匮乏已无法生存，只有靠卖版面、登软广告来谋利生存，2009年《报告文学》杂志在被媒体揭发后停刊即是例证；一些报告文学作家被利益所驱动，主要从事有偿写作，创作的多为“命题作文”、“表扬稿”甚至是“广告文学”；多数作品文学性不足，精神品质匮缺。认为当下报告文学好得很的人，则列举出在历次国家有难或有重大活动时，报告文学作家总是身先士卒，出现在现场，采访创作出众多感人至深的作品；在国家级文学奖项中报告文学比例大，大批优秀新作分量很重，专业读者中好评如潮；一些纪实作品比长篇小说更加畅销，有的还被改编成影视、译介到海外。

　　事实上，前者可被视为社会普通公众的看法，后者大多为热爱报告文学的作者、编辑和评论者的观点。这两种意见都失之偏颇。客观地来观察当下的报告文学，应该综合以上两种意见。诚然，在抗击非典、抗震救灾、载人航天、三峡工程、南水北调等重大事件中，报告文学作家从来都是主动出席，参与并担当，积极发声，为民族记录下了一卷卷生动可感的心灵史档案。在全国“五个一工程奖”评奖中，报告文学作品往往占据全部文艺获奖图书的半壁江山。在当前普遍下滑和不太景气的情形下，每年都有一些非虚构纪实类作品深受读者拥趸。同时，我们也应承认，报告文学自身参与社会生活的能力极大下降，批判性、战斗性、思想性和艺术性都明显削弱，尤其是对重大社会问题的关注显然不足，写作风险剧增，专业作者后继乏人。报告文学形势严峻，面临危机。

　　当然，我们也应理智地看到，报告文学的困境实际上折射文学整体的处境。在这个全媒体时代，文学已经不可能像1980年代那样，处于大众精神文化消费的核心位置。文学从人们的日常生活中逐渐降低影响甚至淡出公众生活，都不会是空穴来风之谈。文学整体的阅读、接受的形势大大不容乐观。文学阅读的快感、便捷式追求，文学出版的趋利性，都决定了文学的主流市场取向，也将辐射影响到文学的创作。在创作领域出现急功近利，一味追求迎合读者和市场，这种取向在今后很长一段时期都会存在。